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国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】⑨ 풍경 테라다 사카에(SAKAE TERADA) 후쿠오카현 출생 1949- 【작품에 관하여】 거리의 경관 속에, 돌로 만들어진 형태를 놓아 본다. 그 모습은 보는 사람들에게 다양한 생각을 주고, 먼 기억 속에서 그리워, 그리고 어딘가 기억이 있는 모습을 불러일으킬 것이다. 그것은 하늘에 떠있는 구름, 푸른 잎이 넘치는 나무들, 마음 진정 숲과 숲, 그것에 왠지 맛있을 것 같은. 그런 사람과 모양을 어지럽게 묶어 부드럽게 감싸는 공간이 새로운 풍경으로 거기에 나타날 것이다. 【제작】'92 요네코 조각 심포지엄 【회기】1992년 7월 19일～8월 27일 【'92 요네코 조각 심포지엄에 참가해】 한여름 경험 한여름, 끝났구나. 요나고·후쿠오카·사쿠라와 왕복 2500킬로. 짐차에 흔들리고 집에 닿아도 몸의 바닥에서 진동이 빠지지 않고 잠들어도 몸은 계속 달리고 있다. 깨어나자마자 잔디깎기. 50일의 부재중에 주위는 허리의 높이까지 풀이 생기고 있었다. 깎아도 몇 번이라도 재생하는 풀의 굉장함. 식물이 재생의 힘을 그 종자에 내포하는 것처럼, 나도 뭉치 사이의 휴식 후, 다시 다음 프로젝트를 향해 싹트고, 나뭇잎을 늘려 가자. 설치를 마친 작품 앞에 서있을 때, 도대체 이것은 무엇일 것이다. 라는 생각에 빠진다. 멀리 일본해를 넘어, 유라시아 대륙의 그분으로부터 바람을 타고 옮겨진 씨앗이, 지금, 바로 싹기 시작한 곳인가. 지중 깊이 잊혀진 생명이 지상에 그 부활의 표시를 드러낸 곳일까. 여러가지 생각이 상기되어, 차례차례 머리 속을 둘러싼다. 눈앞에는 확실히 돌덩어리에 불과한 것이 서 있다. 그것은 내가 조각한 모양에 틀림없지만, 여기에 세웠을 때부터 이미 내가 생각하는 작품의 범주에서 튀어나와 새로운 풍경을 만들어 내고 있다. 과연 이것을 내가 정말 조각했을까. 최근 몇 년 후, 작품의 설치를 마치자마자, 이것은 자신이 만든 것이 아니라 자연의 큰 힘이 그 대신으로 여기에 세워진 것이 아닐까, 그리고 자신은 단순한 기술 (일부)의 대행자에 지나지 않았다고 생각해 온다. 주위를 비추는 거울 곡면은 곡선 거울처럼 한 걸음 앞의 세계를 비추고 있는 것은 아닐까. 거기에는 인치가 미치지 않는 미래에 대한 순간을 엿볼 수 있다. 더웠다. 매일 숙소와 현장과의 왕복에만 끝난 40일간. 수영복도 기다려왔는데. 이번 요나고에 왔을 때에는 더 다양한 경치를 자신의 마음 속에 도입해 버린다. 그리고 돌 앞에 서면 카미는 거기에 있을까. 사진으로 돌아가기

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 요나고 조각 심포지엄의 궤적 헤이세이 18(2006)년 8월 25일 도쿄 조형 대학 이다 카츠미 교수 세계 최초의 조각 심포지엄은 1959년에 오스트리아의 칼 플란텔이라는 작가가 제안한 것입니다. 실제 1957년에 그가 오스트리아와 독일의 국경의 위치를 결정하기 위한 비석을 당시의 정부로부터 부탁했을 때에 야외에서 돌을 조각한 경험이 바탕이 되어, 그것을 대학의 수업으로 살리지 않을까라고 분주했는데, 그것보다 각국의 작가를 불러 국내에서 작품을 만들면 어떨까 하는 것으로 바뀐 것 같습니다. 그 때 확실히 7개국 11명의 작가가 참가하고 있습니다. 1959년이니까 쇼와 34년이군요, 그 때의 참가 작가들이 귀국해 각국에서 심포지엄을 시작하게 되었습니다. 1961년에 구유고슬라비아에서 심포지엄이 개최되어, 몇번째 때에 일본인의 작가도 불리게 됩니다. 그것을 계기로 일본에서도 심포지엄 개최라는 움직임이 일어나고 있습니다. 일본에서 최초로 개최된 것이, 도쿄 올림픽을 노린 1963년에 가나가와현의 마즈루에서 세계 근대 조각 심포지엄을 아사히 신문사 주최로 실시하고 있습니다. 그 후, 쇼도시마, 하치오지, 하기라든지 각지에서 개최되게 되었습니다. 요나고가 1988년, 쇼와 63년에 미나토야마 공원에서 개최하게 되었습니다. 어느 의미, 모금 활동만으로 해 나가는 것은 거의 불가능에 가깝다고 나는 생각하고 있었습니다만, 단지 일본이 버블의 호경기에 돌입할 무렵이었기 때문에, 시대적인 배경도 있어 밖에서 봐 운이 좋은 느낌으로 시작할 수 있었다고 생각합니다. 밖에서 보면 하는 것은, 민간의 젊은이들만이 제안했기 때문에, 여러가지 어려움이 있어, 행정 쪽으로부터 전혀 원조를 받지 못하고, 실행 위원이 2명만이라고 하는 시기마저 있었습니다. 단 2명입니다. 아무도 듣는 귀를 가져주지 않고 엄청 살고 있을 때, 산인 신판의 죽은 이와사키 사장과 만날 수 있고, 상담하면 「해라」라고 말해져, 「만약 돈이 모이지 않는다 일단 적자는 내가 갖고 있으니까 해주세요」라고까지 말씀해 주셨습니다. 그래서 어떻게든 같은 생각이 들었습니다만, 조직을 만들어 가는데 우리만으로는 아무것도 할 수 없는 것을 알고 있어, 조직의 핵이 되는 사람이 없으면 안된다고. 행정의 방면과도 제대로 이야기를 할 수 있는 사람이 없으면 안된다, 라고 하는 것으로 토모마츠 선생님을 속인다는 느낌으로 사무국장이 되어 주셨습니다(웃음). 그래서 드디어 심포지엄을 개최하는 스타트 지점에 설 수 있었습니다. 돌의 소재로서는 50톤의 화강암을 오카야마시의 미츠다 석재씨로부터 무료로 받게 되고, 다다 받는 것은 좋지만, 오카야마에서 요나고로 어떻게 운반하는가 하는 것이 되고, 그 때에 모토마츠 선생님이 진력되어 후쿠시마 운수씨에게 운임도 공짜로 옮겨 주실 수 있게 되었습니다. 내릴 때 크레인은 어떻게 할까라고 하게 되면 후쿠시마 운수씨가 가지고 있으니까 타다라고 하는 느낌으로(웃음), 거의 타다로 해 주었습니다. 그 근처는 요나코인의 김이 좋은 곳이라고 할까, 재미있는 것에 흥미를 가질 수 있다고 하는 곳에서, 미끄러짐은 대단히 여러분에게 협력적으로 받았다고 생각합니다. 그런데 시작되어 2주일 정도, 모금을 열심히 합니다만, 모이지 않습니다. 예정된 금액의 30% 정도밖에 모이지 않았습니다. 그래서 오봉전이었지만 토모마츠 선생님에게 불려, 개인실에 통해져 「덕질한다」라고. 이쪽도 그런 말을 해도 이와사키 씨가 어떻게든된다고 들었는데 생각했지만, 토마츠 선생님으로서는, 폐를 끼칠 수 없다고 생각했던 것 같고, 자신은 보험금을 해약하기 때문에 너 농가이니까 토지를 팔라고 들었습니다. 즉 그만큼 책임을 가지고 받고 있구나, 시미지미 느꼈지만, 토마츠 선생님이 보험금을 해지하자 속인 본인은 토지를 팔지 않을 수는 없다고 생각했지만(웃음 ), 오봉이 끝난 무렵에 갑자기 돈이 모여서, 예정보다 훨씬 많은, 심포지엄을 운영해 가기에는 너무 많은 모금이 되었습니다. 그 중에는 소년이 빈에 넣은 동전을 기부해 준 적도 있었고, 80여 명의 할머니가 작가를 위해 주먹밥을 가져와 주신 적도 있었습니다. 그러한 지원의 확산이 마지막 날까지 계속되었습니다. 나는 심포지엄의 회기중은 육체적으로 괴롭고, 빨리 끝나 주지 않을까라고 솔직히 생각하고 있었습니다만, 어느 의미 제일 좋았던 심포지엄과 같은 생각이 듭니다. 요나고 조각 심포지엄의 간판도 실행 위원의 멤버가 손으로 쓴 것입니다. 버리고 있던 나무를 보수하고 흰 페인트를 바르고 모두 썼습니다. 업자에게 주문은 하고 있지 않습니다. 모두 다 했어. 그런 모습을 누군가가 보고 있었을 것이다라고 생각합니다. 그런 분위기 속에서, 작가들에게도 좋은 기세로 해달라고 작품도 완성했습니다만, 일단 작품 설치의 방법, 설치의 장소는 미리 작가에게 설명했지만, 마지막의 채우기가 불분 그대로 시작해 버렸기 때문에, 심한 경우는 작품이 완성하고 나서 반년 정도 설치할 수 없었습니다. 설치를 희망하는 장소에 대해서, 작가와 합의를 얻을 수 없거나, 받아들이는 측의 합의를 얻을 수 없거나, 반년 정도 연장한 것도 있었습니다. 그것이 굉장히 교훈이 되어서, 제2회(1990년) 때에는 어디에 설치할 것인가 명확하게 결정하고 나서 하지 않으면 안된다는 것이 되었습니다. 10회의 심포지엄 중 유일한 예이지만, 작품의 받침대까지 먼저 결정해 버렸습니다. 작가로부터 보면, 꽤 심한 환경이라고 생각했지만, 민간 주도로 하고 있었던 적도 있어, 설치에 어려움으로써 나중이 몹시 힘들어져 오기 때문에, 꽤 강인한 형태로 두번째는 설치를 했다. 그 결과로, 지금의 조각 로드의 플랜이 나온 것입니다. 제3회(1992년)부터는 사각형 상자와 같은 받침대에 놓는 것은 어떠한 것인가라는 의견이 있었고, 그것은 가장이라는 것으로 철수하게 되었습니다. 이때는 아마 10회의 심포지엄 속에서 조각가와 사무국이 제일 분명히 켄력을 했다(웃음)라고 할까, 토론의 장소가 제일 많았다고 생각합니다. 그 결과, 지금처럼 인터로킹 위에 조각을 놓아도 좋게 되었습니다. 당시는 문화홀 옆의 보도는 나라의 보조금으로 만들어져 있어 아직 완성 검사가 끝나지 않은 상황이었지요. 그러므로 관공서로서는 마음대로 재배를 꺼내라든가, 벽돌을 벗긴다고 해도 곤란하다. 다만 작가의 입장으로서는, 작품을 설치한다면, 가장 환경이 좋은, 장래적으로 봐도 회개가 남지 않는 형태로 하고 싶은 것이 당연합니다, 작가의 양심입니다. 그 가운데서 어떻게 하는지 하는 토론이 연야처럼 이어졌습니다. 바로 낮에는 돌을 조각하고, 밤은 설치의 심포지엄이었습니다. 그 중, 당시 요나고시의 도시 개발 부장을 하고 있던 마츠오카씨가 「모두 나쁘다고 생각해서 이런 토론을 하고 있는 것은 아니다. 모두가 요나고를 위해서 좋은 일이 되기 위해서는 어떻게 하면 좋을까 논의하고 있기 때문에, 결과적으로는 여기가 좋아지니까 식재를 없애 그렇게, 벽돌을 벗기는 것이 좋으면 그쪽이 좋다, 자신은 좋다고 생각하기 때문에, 뭔가 있으면 내가 배고프다 그러니까 그렇게 하자」라고 영단을 내렸습니다. 도쿄에서도 나가노에서도 많은 행정 분을 만났습니다만, 그만큼 시민 사이드에서도를 말씀하신 분에게는, 처음 만났습니다. 덕분에 설치 방법이 이상적인 형태가되었습니다. 그 무렵부터 「요나고 방식」이라고 하는 형태가 생겨, 말이 태어나, 전국에 흐르게 되었습니다. 그러니까 제3회의 심보듐이 요나고에 있어서 심보듐의 본연의 분기점이라고 할까, 초기의 완성기에 해당하는 것 같은 생각이 듭니다. 4번째(1994년)가 되어, 1회째부터 토모마츠 선생님이 사무국장으로서, 해 왔습니다만, 모금의 모임 방법이 매우 나빠지는 것과 동시에, 시의 도시 계획과로부터 설치 장소가 없다고 하는 것 그래서 네 번째로 종지부를 치려고 실행위원회에서 결정했습니다. 거기서 이번은, 해외의 작가도 부르는, 어차피 부르면 미인의 작가가 좋다고 하는 리퀘스트도 있거나 해, 독일로부터 오다·쇼에라씨가 보였습니다. -응 심포지엄은 끝나기 때문에, 과거의 작가 17명 전원을 초대해 포럼을 실시했습니다. 석상, 모리타 요나코 시장씨로부터 꼭 계속해 주었으면 하는 것으로, 나중에 시 쪽에서 「조각이 있는 마을 만들기 기본계획」을 책정해, 시의회의 승인을 얻을 수 있었습니다. 이렇게 시의 주도에 의해, 민간의 노하우를 바탕으로 새로운 형태로 발족한 것이 제5회(1996년)부터입니다. 예산적으로 민간에서 했던 무렵보다, 꽤 좋은 느낌으로 시작해, 환경적으로도 전보다 좋은 것이 되었다고 생각합니다. 문제는, 민간의 경우는 감사도 일단 있습니다만 자치체만큼 엄격하지 않기 때문에, 비교적 모금에 관해서도 모으기 쉬웠습니다만, 그러한 것이 좀처럼 어려워져, 일반인과 심포지엄과의 교류의 장소가 서서히 줄어들었다는 것도 사실이라고 생각합니다. 이 조각이 있는 지역개발 기본계획을 보면 완성년도는, 제가 78세 때입니다(웃음), 사실은. 그러니까 그것은 무슨 일이 되고 있을까라고 지금 나는 생각하고 있습니다만. 하지만 그만큼 의욕적으로 했어요. 그리고 교육위원회 쪽으로 주관이 옮겨 지금에 이르고 있는 것입니다. 그 사이에 1994년에 「돗토리현 경관상」을 수상하거나, 2004년에는 「아름다운 일본의 걷고 싶어지는 길 500선」에도 선정되었습니다. 어떤 의미에서 다른 조직, 방면에서도 평가를 얻은 심포지엄이라고 할 수 있다고 생각합니다. 또, 조각가 안의 소문이지만, 요나고의 심포지엄에 참가하는 것이 돌 조각가, 조각가의 스테이터스가 된다고 하는 이야기도 나는 들어본 적이 있습니다. 여기에 보이는 작가 분들도 상당한 난관을 돌파한 사람들입니다. 수십 명의 후보 중에서 선택된 몇 명입니다. 어쩌면 초기에는 선정된 사람도 자신이 리스트업 되고 있는 것조차 깨닫지 못했을 것입니다. 갔다. 요전날, 일본중의 돌 조각을 쭉 찍고 있는 카메라맨의 후지타씨라고 하는 분과 만났습니다만, 요나고의 조각 로드 정도, 잘 되고 있는 예는 그다지 없다고 말해졌습니다. 역시 비교하지 않으면 모르겠네요. 많은 요나고 시민은, 다른 도시의 조각 설치 상황을 보거나, 비교하고 있지 않기 때문에, (요나고의) 조각 로드의 장점을 모르는 곳도 있다고 생각합니다. 비교하지 않고 그만큼 보고 있으면 문제점 쪽이 먼저 눈에 들어갑니다만, 나 자신 여러 곳을 보았습니다만, 요나고는 꽤 좋은 편으로, 설치에 관해서는 퀄리티가 높은 편이라고 생각합니다 . 이번 휴지라고 하는 이야기로부터 조금 생각했습니다만, 휴지를 했을 경우, 그 조각의 메인터넌스는 도대체 누가 하는 것인가라고 하는 것이군요. 거기까지 생각한 판단인지, 그것은 굉장히 중요한 부분이라고 생각하기 때문에, 그 근처를 여러분으로 열심히 생각해 줄 수 있으면 좋겠습니다. 후에는 조각이 친숙한 도시라는 것은 해외에도 가득 있어요. 조각뿐만 아니라 미술품이 친숙한 거리, 교토도 그렇지만 아름다운 거리 가득 있어요. 그것은 왜 그런 도시인지를 생각하면, 혼자 도시의 성숙도에 다할 것이라고 생각합니다. 도시가 성숙하고 있는지, 도시생활이 성숙하고 있는지, 그 근처가 앞으로 심포지엄을 그만두고 해도 해도, 하나의 관점이 된다고 생각합니다. 하나의 예이지만, 옛 서독의 상트-벤델이라는 도시에서 20년 정도 계속된 심포지엄이 있었고, 그것은 작가를 1명 2명 불러 3개월부터 긴 때에는 1년 살게 되어, 생활하면서 작품을 만들어달라고. 십자군도 다니는 로마에 통하는 길이 있습니다만, 그 길의 옆에서 나온 돌로 조각한 것을 놓아 가는 프로젝트, 그런 방법도 있는 것이므로, 심포지엄은 해도 그만두더라도 도시가 성숙하고 있는지, 우리의 삶이 성숙해 가는 방향으로 향해 나갈지 어떨지를 생각하면서 생각해 가지 않으면, 터무니 없게 된다고 할까, 지금까지 한 20년간이 낭비된다 같아요. 뒤로

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】㉖작법 무라이 진고(SHINGO MURAI) 오이타현 출생 1952- 【작품에 관하여】 강변의 이시카모가와 강변의 산책로에 있는 백어 그림자의 석괴는, 직각으로 교차하는 3개의 면에 의해, 2개로 분할되어 약간 열린 상태로 배치되어 있다. 강면의 수평성과 한쪽 콘크리트의 벽면의 기울기, 그리고 벽돌 타일로 덮인 산책로의 형상에 의해 그 방위를 정했다. 「작법」이란, 그 자체의 존재하는 모습이며 나 자신의 존재님이다. 아무것도 없었던 공간에 물건이 놓여진 당황을, 오가는 사람들은 어떻게 받아들일 것이다. 【제작】2000 요네코 조각 심포지엄 【회기】2000 년 7월 22 일～8월 30 일 【요나코 조각 심포지엄에 참가해】 아는 사람의 작가들로부터 요나고 조각 심포지엄의 이야기를 들은 적이 몇번이나 있었다, 모두 그리울 것 같은 얼굴을 하고 요나고의 장점을 말하고 있었다. 30년 전 미대에 입학한 지 얼마 안된 친구와 차로 돌았던 중국 지방의 여행 도중, 지나간 만큼의 기억 이외에는 요나고에게 특별한 생각이 없는 나는 흐릿하게 그 등의 이야기를 듣고 있었다. 잡사로부터 해방되어 제작에 매몰할 수 있는 새로운 토지에서의 생활은, 단지 그것만으로 충분히 행복한 시간이지만, 축복받은 자연의 환경과 침착한 거리는 무엇인가 그리워, 또 심포지엄에 종사하는 여러분의 각각의 입장에서의 뜨거운 마음에 밀어지고 기분 좋게 일에 집중할 수 있었다. 제작 현장과 설치 장소의 거리도 나에게는 이상적이었고, 자주 왕래하고 납득이 가는 확인 작업을 할 수 있었다. 이 것은 조각 제작에 있어서 가장 중요한 요소라고 생각하고 있다. 요나고 조각 심포지엄의 훌륭함의 하나는 이 일에 있다. 세상의 변화에 따라 미술의 다양화도 급속히 진행된, 펼쳐진 선택사항 중 요나고에 어울리는 형태를 찾아내는 것은 쉬운 일이 아니다. 지켜야 할 일과 새로운 변화 사이의 고통은 작가들도 마찬가지입니다. 나 자신의 작가로서의 성장과 같이 요나코 조각 심포지엄의 성장을 바란다. 중해를 건너는 바람.凪의 더위. 가까이서 본 불꽃놀이. 등반 흘려, 오오와. 원숭이 얼굴 고양이. 미인을 데리고 이름을 모르는 시바견. 보트를 젓는 건강한 젊은이의 땀 투성이의 얼굴. 폐회식이 끝나고 여러분에게 배웅된 후, 미나토야마 공원에 되돌아 연야의 심주 때문에 숨을 끊으면서 오른 요나고성고래로부터의 전망과, 가까이를 낮게 느긋하게 바람에 춤추고 있던 톤비. 다른 누구보다 일찍 일어나, 중해를 건너는 바람에 파타파타와 흔들리는 블루 시트의 텐트 아래에 허리를 내리고, 돌을 바라보면서 마신 한 잔. 많은 멋진 면면과의 만남. 요나고로부터 돌아와 지인들로부터 심포지엄의 일을 들을 때마다 나도 대답하고 있는, 요나고는 좋았다. 2000년의 여름을 요나고에서 보낼 수 있었던 것은 행운이었습니다. 사진으로 돌아가기

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】⑦화석의 거리 NO.3 이다 카츠 (KATSUMI IDA) 돗토리현 출생 1956- 【작품에 관하여】 화석의 도시 NO.3… 계란 2는 배와 같은 하나의 완성된 형태, 또는 하나의 우주 안에 도시의 유적과 같은 형태를 통합함으로써 개인적인 면에서의 도시와의 관계를 생각 시키는 것 같은 공간을 표현하고 싶었다. 그러니까, 이 작품은 보는 사람 각각에 의해서 느끼는 방법이나 견해도 달라지는 것으로 생각되고, 또 작업으로서도 그렇게 있어 주었으면 하는 곳입니다. 【제작】'90 요네코 조각 심포지엄 【회기】1990년 7월 29일～8월 31일 【'90 요네코 조각 심포지엄에 참가해】 전국에서 다양한 형태의 조각 심포지엄이 올 여름도 개최되었지만 요나고와 같은 민간 주체의 바로 자원봉사 정신을 관철하고 있는 심포지엄은 그 밖에 예를 보지 않습니다. 적어도 내가 아는 한, 요나고 뿐이라고 생각됩니다. 이 일은 일면 매우 순수하고 하나의 이상적인 형태입니다. 한편 자원봉사라는 것의 약점도 있다고 생각합니다. 즉 운영이라고 하는 면에서 보면, 책임의 소재가 애미가 되기 쉽고 특정의 개인에게 그 주름이 가기 쉽다고 생각합니다. 작품을 제작하면서 그 주름을 입은 사람들이 힘들어지고 있는 것을 보게 될 때마다, 현지 출신인 나 등은 매우 복잡한 생각이 될 수밖에 없었습니다. 또한, 작가로서는 35일간의 제작 기간은, 조금 짧고 현모의 심포지엄으로서는, 가장 짧은 예의 하나로 생각되어, 육체적 그리고 정신적으로도 괴로운 것이 있었다. 그러나, 8월에 들어가고 나서 작가의 헬퍼로서 일해 주시는 분이 붙었으므로, 많이 살아났습니다. 무언가 불평하지 않고 매일 작업복을 세탁해 주신 사람들, 모금 활동이나 장비를 준비해 주신 분들, 사진을 계속 찍거나, 다양한 편지 등 협력을 받은 분들에게 감사하고 싶다고 생각합니다. 그리고 심포지엄의 마지막 날에 사무국장이 작품이 완성된 기쁨 탓인지 눈에 눈물을 쏟고 있는 것을 보고 저는 제작의 피로도 잊고 감동했습니다. 마지막으로, 작가가 각각 집에 돌아갈 때 등, 심포지엄 관계자에게 배웅받아, 만감 가슴에 다가오는 것이 있었습니다. 한 작가 등은 눈물이 나올 것 같아서 자동차에서 나올 수 없었다고 했지만, 모두 같은 생각으로 요나고를 뒤로 했다고 생각합니다. 이번 테마 「만남 만남」대로, 자원봉사자들과 작가와의 만남과 마음의 만남을 통해 조각을 완성할 수 있었던 것에 감사하고 싶은 마음으로 가득합니다. 정말 고마워요. 사진으로 돌아가기

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】⑬ 다리가 있는 풍경 토미타 겐지(KENJI TOMITA) 시마네현 출생 1947- 【작품에 관하여】 인간은 길에 따라 그 생활권을 끝없이 확대해 왔습니다. 거기서 여러가지 장애를 만나고, 일단은 방해받아 일어나지만, 곧, 그것을 넘으려고 합니다. 다리는 장애물을 넘어서는 인간의 의지의 힘의 구체적인 표정처럼 보입니다. 이제 자연 경관, 도시 경관 속에 엄청난 다리가 존재해, 길의 연장상의 강이나 호수나 해협의 물 위를 넘을 뿐만 아니라, 철도나 고속도로와 같이, 거리나 마을의 머리 위를 종횡 무진하게 넘어갑니다. 다리는 단순한 장애물을 극복하는 수단에 그치지 않고, 아직 보지 않는 옆의 생활권, 문화권에의 경이, 동경, 우호 등 특별한 의미가 담겨 있었을 것입니다만! 【제작】'94 요 네코 조각 심포지엄 【회기】1994 년 7월 16 일～8월 28 일 【'94 요나코 조각 심포지엄을 마치고】 마을 속에서 돌을 새기는 것이 어려워졌지만, 성산의 처마를 석공 제작을 위해 7년간 해방된다. 그 즐거움은 어디에서 오는가? 한여름, 45일간, 이상하게 생각한 것입니다. 무더위와 갈증, 덧붙여 전국 도처에서 물 부족의 비통한 보도가 흐르는 가운데, 요나고의 마을의 사람들은 마치 평연한, 아니 자신감이 가득한 얼굴을 하고 계신다. 그 여유는 도대체 어디에서 오는 것일까요. 분명 하얀 모래를 밀어낼 정도의 장엄한 지형이 풍부한 수원을 가져오고, 생활에 수분을 채우고 있을 것입니다. 저등은, 만약 단수하면 중해의 물을 양동이에 펌핑하고 돌을 닦는데 사용하는 등 불필요한 사안을 한 것을 기억하고 있습니다. 다양한 생업이 사람들의 손에 닿는 곳에서 만들어지고, 재료나 도구까지가 길가에 흘러넘치고 있었던 것은 그렇게 옛날의 일이 아니었던 것 같습니다. 아이들은, 그 완성되는 공정의 묘하게 가슴을 춤추게 해, 경이와 부러움을 안고 미지의 세계에 둥지 서 갔습니다. 4회 계속된 조각 심포지엄은, 성급에 일이 옮겨 버리기 십상인 재개발 사업에 일석을 던졌을 뿐만이 아니라, 향후 다양한 분야에 영향을 미칠 것임에 틀림없습니다. 풍부한 물에 잠기고, 이 마을의 주변과 함께 생성되어 온, 나무, 종이, 철, 모래, 실 등 모든 소재도 「만남, 만남」의 기회를 기다리고 있습니다. 뿌려진 종은 비옥한 토양이 그러므로 발아되어 꽃이 열리는 것이라고 생각합니다. 역 하나 옆의 안래시에서 자란 나에게 있어서, 실로 30년만의 긴 체재였습니다. 귀향 때, 길을 가고 있던 요나고의 마을이, 꽤 친하고, 따뜻하게 맞이해 주시는 것은! 감사합니다. 바다와 육지가 짜는 기슭의 능선은, 내 그림책 안에서, 언제까지나 살아가고 있습니다. 사진으로 돌아가기

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】㉙ YuNAGI 니시카와 숙웅(YOSHIO NISHIKAWA) 오이타현 출생 1950- 【작품에 관하여】 이번 작품의 컨셉에 대해서입니다만, 인체에 있어서의 뒤틀림이라고 하는 것이 최초로 있었다고 생각됩니다. 이 뒤틀린 모양을 표현하기 위해서는 인체의 전면보다 뒷면이 표현하기 쉬운 것이 아닐까 생각하고, 중해를 배경으로 한 여성의 인체가 최초의 그림이었습니다. 허리, 어깨, 목, 머리 등과 같이 꼬여 움직여가는 형태는 매우 재미있고, 이것을 표현하는 작업 자체, 실로 사실적인 기술을 필요로 하는 작업입니다. 그러나 이 작업 자체 기술을 앞에 내놓지 않도록 해야 한다. 또 또 다른 요소로서 매스를 잡는 방법으로, 상반신을 하반신보다 작게 하는 것에 의해 모든 밸런스를 잡는 것 같은 일을 넣는 것에 의해, 기술적 작업에 끝나 버리는 경향이 있는 인체 조각이라고 하는 것을 더보다 리얼하게, 인체의 형태로서 파악하려고 하고 있는 것이, 지금의 나의 인체 작품을 만드는데 있어서의 컨셉으로서 생각하고 있습니다. 【제작】2000 요네코 조각 심포지엄 【회기】2000 년 7월 22 일～8월 30 일 【요나코 조각 심포지엄에 참가해】 이전부터 요나고의 심포지엄에 참가하고 싶었습니다만, 소원 적당히 튀기고 요나고에 왔습니다만 조금 능숙했던 것은, 거리중에 심포지엄의 칸반 하나 보이지 않았던 것입니다. 생각했던 만큼 고조되지 않은 것일까라고 생각하면서 회장에 갔습니다. 제가 제일 타고 있었던 모습으로 舩越, 조다, 이케다, 산씨가 맞이해 주었습니다. 이 40일간에 전신상 일체 마무리하지 않으면, 그 일만 생각하고 있었습니다. 어쨌든 목표가 붙을 때까지는 관광은 일절 하지 않는다, 쉬지 않는다, 라고 오기 전부터 결정하고 있었으므로 하루도 빨리 일을 시작하고 싶다고 하는 것이 본심이었습니다. 올 여름은 특히 더웠던 모습입니다만, 나 자신은 그다지 느끼지 않았던 것입니다. 아침 8시경부터 시작 저녁 6시경까지 일을 했습니다. 지금 생각하면 잘 했구나라고 생각합니다. 이것도 자원 봉사자, 관공서, 미술관, 아사히 마치 분들 덕분입니다. 재미있었습니다. 일을 하고 돌아갈 만큼의 매일에는, 아마 정신적으로도, 가지지 않았다고 생각합니다. 이 40일간으로 생각한 것은 심포지엄에 대한 생각이, 각각에 강하기 때문에 의견의 차이가 표면화해 오는 것입니다만, 하지만 이것은 어디의 심포지엄도 함께 역으로 없는 쪽이 이상할 정도 입니다. 생각합니다만 요나고 시민 분들이, 이 심포지엄이 중앙에서는 이름이 다니고 있는 것을 깨닫고 있지 않는 것이 아닐까 생각할 정도입니다. 이 심포지엄에 나가고 싶은 조각가는 꽤 있습니다. 이 조직이 한 장 바위가 아니라고 해도, 여러분들과 이야기해 봐도 이 심포지엄을 그만두고 싶다고 말하는 분은 없었던 것 같습니다. 자원봉사의 분들도, 관공서의 분들도, 미술관의 분들 모두 모두 열심히 해 주었습니다, 물론 참가 작가도 같습니다. 예산을 깎을 수 있지만, 거리에 칸방이 없어도, 작가(나로 할 때)는, 어색함이란, 느끼는 것입니다만, 즐거움, 희미함은, 발견하는 것이다, 정도는 알고 있습니다 . 이 40일간은, 음란한 것보다 즐거운 일이 많았던 것은 사실이었습니다. 조각도 열심히, 술도 삼킨, 단지 관광을 거의 할 수 없었던 것이 유감이었습니다. 또 시간을 만들어 보고 싶습니다. 아침 일찍 중해를 미끄러지는 요트가 정말 마음을 완화해 주었습니다. 요나고 성터에는 올라갈 수 없었습니다만, 시마네 반도에 가라앉는 석양은 정말로 아름답게 이런 타각을 보낼 수 있었던 것은 행복했습니다. 이런 한 때는 몇 년 만이었던 것입니다. 게다가 여성이 아름다운 분이 많았던 것 같아요. 의견의 차이는 무엇이든 당연해, 일은 하기 시작하면 계속하는 것입니다. 내용은, 서서히 충실해 가면 좋은 것, 이 문화 활동을 운동으로서 노력해 주셨으면 한다고 나는 생각하고 있습니다. 처음에 느낀 음란함은 5일이나 하면 잊어버렸습니다. 마지막으로 요나고 시민 분들께 진심으로 감사드립니다. 사진으로 돌아가기

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】⑥코스모스 모리 료타(RYOTA MORI) 군마현 출생 1952-1993 【작품에 관하여】 작품은 둥근 모양의 구성입니다. 마루는 내가 좋아하는 모습 중 하나입니다. 둥근 모양은 자연계에서 태양과 달, 물방울, 식물과 동물에도 줄기 모양과 눈동자 등으로 볼 수 있습니다. 작품은 추상처럼 보이지만, 동그라미도 자연계에 존재하는 형태라면, 구상 조각이라고 할 수 있을지도 모릅니다. 다양한 각도에서 보고 움직임을 즐겨보세요. 또한 요나고의 거리가 비치는 것처럼 잘 닦고 있습니다. 이 작품이 시민 분들의 이미지의 촉매가 되어 준다고 생각합니다. 【제작】'90 요네코 조각 심포지엄 【회기】1990년 7월 29일～8월 31일 【'90 요네코 조각 심포지엄에 참가해】 요나고의 시로야마에서 심포지엄도 끝에 다가온 어느 날, 항상 눈앞에 있던 성산에 올랐다. 작은 언덕이라고 하는 느낌의 산이지만 돌계단을 오르면서 몸에서 땀이 뿜어났다. 올 여름은 연일 기록적인 더위가 이어졌다. 비가 내리면 제작을 쉬고 한가롭게 하려고 모두가 말하고 있었지만, 이 날씨 때문에 매일 제작 현장으로 향하는 날개가 되어 버렸다. 그런 이유로, 저는 비 대신 자외선 샤워를 받고 염증을 일으켜, 비가 없는 자외선 숙소에서, 하루 현장 사무소의 지붕 아래에서 쉬어 버렸다. 과도한 태풍 이외는 한여름의 태양 아래의 제작으로, 나에게 있어서 이만큼 밖에 나온 것은, 아마 처음의 체험이었다. 시로야마는, 외형에는 높게 느껴지지 않았지만, 막상 올라 보면 발에 대답해 온다. 땀을 닦으면서 진행되면 이시가키가 보였다. 그 석조는 치밀하고 아름답고, 당시의 석공들의 자세가 전해져 온다. 성 자체는 유감스럽지만, 메이지 초기에 파괴되었다고 하는 것으로, 형태를 멈추지 않았지만, 이시가키의 모습으로부터 그 모습이 망할 수 있다. 여름 풀에 덮인 성터에 서자 갑자기 시야가 열렸다. 오른손에 오야마가 우뚝 솟고 있다. 매우 순수한 이름의 산이다. 그 부드러운 밑단을 쫓으면 일본해. 수평선에 따라 왼쪽으로 시선을 옮기면 첨단 미호 세키. 거기에서 활가하마가 해면에 달라붙는 것처럼, 나다라카인 곡선을 그리고 있다. 자연이 부드럽다. 그리고 그 대자연의 아버지와 어머니에게 안겨, 눈 아래에 요나고의 거리가 있다. 그만큼 높은 빌딩이 없는 탓인지, 거리는 느긋하게 해방적이다. 거리는 항상 자연과 함께 호흡하고 있는 느낌이다. 하늘이 매우 넓게 느껴진다. 발밑의 미나토야마 공원에는 심포지엄의 푸른 텐트가 흔들리고 있었다. 이 거리에서 작품을 만들 수 있는 것을 행복하게 느끼면서 산을 내렸다. 사진으로 돌아가기

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】⑪빛의 침전 고바야시 료스케(RYOSUKE KOBAYASHI) 나가노현 출생 1946- 【작품에 관하여】 나와이후 현상은 가정된 유기 교류 전등의 하나의 파란 조명입니다. 태양풍의 입자가 지구의 자기장에 충돌하여 오로라는 발광한다고 합니다. 별은, 그리고 이것을 올려다보는 생명은 어디에서 와서 어디에 소멸해 갈 것입니다. 빛나고 있다고 느끼고 있는 이 순간에도 빛은 조용히 깊고 때로는 몸짓을 하면서도 침전을 계속하고 있을지도 모릅니다. 모두 이러한 명제는 심상과 시간 자체의 본질로서 제 4 차 연장에서 주장됩니다. (미야자와 켄지 시집 「봄과 수라」서부터) 【제작】'92 요 네코 조각 심포지엄 【회기】1992 년 7월 19 일～8월 27 일 【'92 요네코 조각 심포지엄에 참가해】 요나고를 사랑해 작년 11월 초순, 심포지엄에의 초대장을 받았을 때, 나는 일본 지도를 깎아 내고 요나고시의 위치를 찾았습니다. 북 알프스의 산들에 둘러싸인 신슈 아즈미노의 분지에서 자라며, 여기를 제작의 본거지로 하고 있는 자폐증의 나에게는, 먼 산인의 그의 땅이 지금까지의 나의 지도에는 없었다 . 장마 새벽을 예고하는 호우 속을 10시간, 오야마 SA에서의 낮잠에서 깨어난 내 눈 아래에, 소우 섞인 구름 사이에서 희미한 일출의 햇빛 속에 요나고의 거리가 조용히 느긋하게 호흡 하고 있던 정경이 지금도 선명하게 기억됩니다. 이번 심포지엄은, 이미 제2회에서 지적되고 있던, 순수하게 자원봉사자와 기부만에 의지한, 언뜻 보면 무모라고도 생각되는 시도가 가지는 측면이, 표에 나온 것처럼 느꼈습니다. 특히 스탭 여러분은 매일이 마치 줄다리처럼 불안과 긴장과 의문과 자기 생활과의 싸움이었던 것 같아요. 그리고 괴로운 부엌을 작가의 저희에게 보여주지 않는 걱정과 열의에 가슴이 말했습니다. 그러나 제작이 모두 순조롭게 갈수록 소화되어 부상도 병도 없이 각각의 세계를 요나고의 거리에 전개할 수 있었던 것은 심포지엄의 테마인 '만남 만남'이 있었기 때문이다. 이 뜻의 깃발 아래, 다음 심포지엄이 다양한 장벽을 극복하고 요나고의 마을 만들기의 핵이 되어 요나고의 미래를 찾아 실현하는 원동력이 되도록 한층 도약을 열망합니다. 많은 시민 분들이 관심을 가지고 현장을 방문해 주셨습니다. 회기도 남아 적어진 어느 날 오후, 은발의 부인이 한마디 「요나코도 사랑해 주세요」 그렇게 말해 떠난 뒷모습을 잊을 수 없습니다. 요나고의 여러분, 정말로 멋진 「만남 만남」을 많이 감사합니다. 사진으로 돌아가기

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 요나고 조각 로드란? 요나고 조각 심포지엄 19년의 행보와 「조각이 있는 거리 요나고」 요나고 조각 심포지엄은 1988년 전국에서도 드문 민간 주도에 의해 산인에서 처음으로 개최했다. 그 후 국내외 조각가를 초청해 2006년까지 격년에 개최된 요네코 조각 심포지엄은 1개월 이상의 기간을 보내 제작 과정을 공개하는 참신한 이벤트였다. 이 기간에 제작된 36체의 조각은 요나고시 문화홀에서 미나토야마 공원까지의 신가모 강변 산책로 약 3㎞에 걸쳐 설치되어 있다. 하나 하나의 조각을 차분히 보면서 만지면서 산책하면 순식간에 미나토야마 공원에. 코스를 되돌려 다시 걸으면 보는 각도로 다른 표정을 보여주는 조각들. 조각 로드에서 카모가와를 따라 요네코시타마치를 따라가는 코스는, 「아름다운 일본의 걷고 싶어지는 미치 500선」의 하나로서 선택될 정도로 아름답고, 정서가 가득하다 요나고 조각 심포지엄의 궤적 1988 88' 요나코 조각 심포지엄(제1회) 회기：1988년 7월 19일～8월 31일 회장: 요나고시 미나토야마 공원(정고 부근) 제작 테마: 「바람과 파도」 작가：시미즈 요이치/신타니 이치로/나카오카 신타로/하야시 료이치/야마야 케이지 설치 장소:모이케 온천 주변/히가시야마 공원 주변/요나고시 관공서 주변 1990 90' 요나코 조각 심포지엄(제2회) 회기：1990년 7월 29일～8월 31일 회장: 요나고시 미나토야마 공원(요나고시 아동 문화 센터 부근) 제작 테마：「만남·만남」 작가：이데 카츠미/스즈키 토오루/스토 히로시/모리 료타 설치 장소:요나고시 문화 홀 주변 1992 92' 요나코 조각 심포지엄(제3회) 회기：1992년 7월 19일～8월 27일 회장: 요나고시 미나토야마 공원(요나고시 아동 문화 센터 부근) 제작 테마：「만남·만남」 작가：코바야시 료스케/사카이 료/테라다 사카에/요코야마 토오루 설치 장소:요나고시 문화 홀 주변 1994 94' 요나코 조각 심포지엄(제4회) 회기：1994년 7월 16일～8월 28일 회장: 요나고시 미나토야마 공원(정고 부근) 제작 테마：「만남·만남」 작가 : 오다 쇼에라 / 다나카 히로 / 토미타 켄지 / 마에카와 요시하루 설치 장소: 요나고 컨벤션 센터 빅쉽 주변 1996 96' 요나코 조각 심포지엄(제5회) 회기：1996년 7월 13일～8월 25일 회장: 요나고시 미나토야마 공원(정고 부근) 제작 테마：「만남·만남」 작가：씨가 게이지/토사카 히데오/백세 케이이치로/로버트·신돌프 설치 장소:신가모가와 주변 1998 98' 요나코 조각 심포지엄(제6회) 회기：1998년 7월 18일～8월 30일 회장: 요나고시 미나토야마 공원(정고 부근) 제작 테마：「만남·만남」 작가:오이 히데규/오카모토 아츠시/장=프랑소와 드무르/쇼노우치 히로 설치 장소:신가모가와 주변 2000 2000 요네코 조각 심포지엄(제7회) 회기：2000년 7월 22일～8월 30일 회장: 요나고시 미나토야마 공원(정고 부근) 제작 테마：「만남·만남」 작가 : 다나카 등 / 니시카와 슈오 / 하야시 히로 / 무라이 진고 설치 장소:신가모가와/중해 주변 2002 2002 요네코 조각 심포지엄(제8회) 회기：2002년 7월 13일～8월 25일 회장: 요나고시 미나토야마 공원(정고 부근) 제작 테마：「만남·만남」 작가 : 타카하마 히데토시 / 니시무라 후미오 / 히사다 웨이브 / 히라이 이카 설치 장소:중해 주변 2004 2004 요네코 조각 심포지엄(제9회) 회기：2004년 7월 17일～8월 28일 회장: 요나고시 미나토야마 공원 내 주차장 제작 테마：「만남·만남」 작가：콘다 유키/사이토 카즈코/나가노 코이치/니시마키 이치히코 설치 장소:신가모가와/중해 주변 2006 2006 요네코 조각 심포지엄(제10회) 회기：2006년 7월 15일～8월 26일 회장: 요나고시 미나토야마 공원 내 주차장 제작 테마：「만남·만남」 작가 : 아케치 신노 / 이와마 히로 / 사선 케이 / 후지타 히데키 설치 장소:요네코역 주변

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】㉛어 히사다 웨이브(NAMI HISHIDA) 도쿄도 출생 1965- 【작품에 관하여】 돌은 우리가 사는 지구가 탄생했을 때부터 존재합니다. 다양한 돌 중에서 자신이 좋아하는 돌과 만남 작품의 이미지를 만들어냅니다. 돌은 그 자체가 힘든 힘을 가지고 강력하게 빛나고 있습니다. 그 존재감을 살린 것을 만들고 싶습니다. 제가 조금 손을 가하면 돌에 새로운 숨결이 박혀 힘든 작품이 되어 가는 것입니다. 나의 작품은 돌을 쪼개는 면과 잘린 면으로 이루어져 있습니다. 돌을 찢을 때는 처음에 그림처럼 계획대로는 깨지지 않습니다. 돌 자신이 깨지고 싶은 방향으로 깨지는 것입니다. 거기에서 우연히 생긴 형태가 가장 아름답고 그 돌다운 자연의 형태로 되어 있습니다. 잘린 면을 닦아서 깨진 면의 아름다움이 보다 부드럽게 했습니다. 추상적인 형태이지만, 나는 '말하기'라는 제목을 붙여, 돌과 돌이 조금 공간을 유지하면서 4개의 돌이 대화를 하고 있는 것처럼 늘어놓았습니다. 보러 오는 분이 이 작품 곳에서 즐겁게 이야기 할 수 있으면 기쁘게 생각합니다. 【제작】2002 요네코 조각 심포지엄 【회기】2002 년 7월 13 일～8월 25 일 【요나코 조각 심포지엄에 참가해】 나는 중국 지방에 온다는 것은 처음이었습니다, 돗토리현과 시마네현의 위치 관계도 잘 모르는 채 요나고에 왔습니다. 이전에, 요나고 조각 심보듐에 참가한 작가들은 요나고는 아주 좋은 곳에서 「여자」에서도 괜찮다고 듣고 있었기 때문에 언젠가 저도 여기에서 작품을 만들고 싶었습니다. 이 심보디움에 참가할 수 있어서 정말로 좋았다고 생각하고 있습니다. 본래, 아침이 약한 나입니다만, 이른 아침부터 회장에 가서, 바다로부터의 바람을 느끼면서 멋진 기분으로 제작에 임하는 매일이었습니다. 다른 3명의 작가들은 나보다 나이가 많은 경험이 있는 분이므로 일을 진행하는 방법이나 방법 등 미숙한 나에게는 신선한 발견이 있어 많은 것을 배웠습니다. 평상시는 자신이 여자라는 것을 별로 의식하지 않고 제작을 하고 있습니다만, 개회식 때에 모리타 시장이, 「요나고는, 여성에게 좋은 땅이니까.」라고 말해 주셨으므로 나는 역시 「여자」였다고 생각해, 조금 기쁘게 느꼈습니다. 또한 자원 봉사자가 피부 햇볕을 걱정하고 화장품을주는 등 기분이 완화되었습니다. 아이스크림이나 주스를 갖고 싶다고 하면 곧바로 닿는, 라는 배려를 해 주시기 때문에, 저는 작품을 만드는 것에 집중할 수 있었습니다. 모르는 땅에서의 제작은 긴장과 어색함이 있지만, 그들 모두를 요나고의 사람들과 땅이 때 풀어주었습니다. 떨어진 거리 풍경도 어딘가 그리운 느낌이었습니다. 게다가 식사에 관해서는, 물고기가, 이렇게 맛있는 것이었는가라고 감탄했습니다. 여러분과 이야기하고 있는 사이에, 이 땅에 좋은 작품을 남기고 싶어, 모두에게 사랑받는 작품을 만들고 싶다는 생각이 자꾸 깊어졌습니다. 환경이 좋았던 탓인지 자신의 이미지대로의 것이 완성되어 기쁘게 생각하고 있습니다. 결코 나 혼자의 힘이 아니라 많은 분들에게 지지되어야 완성된 작품이라고 꼼꼼하게 느끼고 있습니다. 나의 작품은 소나무 아래에 설치되어 있지만, 공원에 오는 사람의 산책로이므로 많은 사람이 봐 주시게 됩니다. 앞으로 오랫동안 사람들에게 친해지는 존재가 되었으면 합니다. 계절의 불규칙함과 함께 작품도 다양한 표정을 보이게 될 것입니다. 요나고에 와서 사람과의 만남의 소중함, 마음의 따뜻함을 접했습니다. 돌과의 만남, 사람과의 만남에 감사하고 요나고를 제 보물로 소중히 하고 싶습니다. 고마워요. 사진으로 돌아가기

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【작품명】⑱OFFERING 로버트 신돌프 (Robert SINDORF) 네덜란드 출생 1951- 【작품에 관하여】 '오퍼링'이라는 말은 바치는 행위, 정신적 세계, 신, 또는 우주를 의미합니다. 여기에는 미지의 실재에 대해 주어지는 신비한 커뮤니케이션도 포함됩니다. 이것은 개인의, 인생의 적극적인 요소로서의 오퍼링이기도 하고, 미국과 일본의 친선의 제스처이기도 합니다. 그 이미지는 원을 기반으로합니다. 원은 완전한 조화이며 시작이나 끝이 없습니다. 그것은 태양, 하늘, 완전하고 생명의 순환의 상징이며 평화로운 이미지입니다. 이 원의 일부는 하늘을 향해 뻗는 사람의 팔처럼 보입니다. 그것은 우주를 껴안고 또 스스로를 하늘에 바치고 있습니다. 지구의 일부인 돌은 영원합니다. 그리고 오퍼링도 영원합니다. 【제작】'96 요 네코 조각 심포지엄 【회기】1996 년 7월 13 일～8월 25 일 【'96 요나코 조각 심포지엄을 마치고】 이 심포지엄을 알게 된 것은, 3년전 「이와테 국제 심포지엄」에 참가해, 이다씨를 만났을 때였습니다. 조각가 겸 건축가의 나에게는 그의 작품이 이전에 남미와 아프리카 등에서 본 고대 도시를 연상시켜 매우 흥미를 가졌습니다. 그 후, 그로부터 도착한 요나고의 심포지엄의 도록을 보고 있는 동안, 자신도 참가하고 싶게 되었습니다. 다행히 올해의 심포지엄에 초대되어, 이다씨와 재회할 수 있어, 나의 가이드 북에 조금 밖에 기술이 없었던 낯선 토지 「돗토리현」에의 방문을 완수했습니다. 더욱 기쁘게도 이삼구치가 효과적으로 사용했던 현지산 현무암을 이용해 제작하고 싶다는 나의 소원도 실현했습니다. 요나고에서의 제작 기간중은 매우 즐거운 나날이었습니다. 제작 회장은 멋진 장소에 있어, 중해에서 불어 버리는 바람 덕분에 불꽃 천하에서의 일도 몰랐습니다. 그렇게 쉬지 않고 연일 일을 계속할 것이라고는 생각하지 않았지만, 다른 조각가들도 그것을 즐기고있는 것 같았습니다. 저녁부터는 사교의 시간이 되는 일도 많아, 후나고시씨, 마츠모토씨, 아다치씨가 즐겁게 보낼 수 있도록 유의해 주셔, 여러분과 함께 이 6주간을 충분히 즐길 수 있었습니다. 나 자신은 돌과 작품의 구상에 대해 생각을 돌렸다. 세부 사항이 정해지지 않은 점에 대해서는 이다 씨, 혼이케 씨 시작, 다른 조각가들의 조언도 받았습니다. 많은 사람들이 제 작품 제작에 '참가'한 것입니다. 이것이 심포지엄이 있어야 할 모습일 것입니다. 조각가는 평소 혼자 일을 하는 경우가 많습니다만, 다른 조각가나, 제작 회장에 차례차례 방문하는 방문자로부터 코멘트를 받은 것도 의미가 있었습니다. 이것이 제가 요나고에서 받은 가장 멋진 선물입니다. 나의 작품 "offering"을 통해 이 나의 생각을 요나고 여러분에게 "바칠" 수 있다면 더 이상의 기쁨은 없습니다. 이별 파티의 자리에서 요나고 여러분과의 강한 연결을 느꼈습니다. 특히 토마츠 씨의 우정에 깊이 감사드립니다. 언젠가 또 요나고에 돌아오고 싶습니다. 사진으로 돌아가기