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国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【作品名称】①日月神话 藤田秀树 (HIDEKI FUJITA) 出生于鸟取县 1967- [关于工作] 米子是一个小镇，但我觉得那是一段轻松的时光。 与我现在居住的信州阳刚而严酷的气候相比，宽阔的天空、日本的海和高耸的小山山的景色让我有一种宽广的母爱感，温柔地笼罩着生活在那里的一切...你可能会觉得，因为这片土地是你作为牧场的起源。 我想制作一个以女性形象为中心的雕塑，作为象征米子市的形状。 背景中的太阳和月亮代表了居住在那里的人们的日常活动。 作品的标题是《日月神话》，但有一个特殊的故事，并不是这样的作品。希望通过这部作品，你能感受到每一个面对作品的人的生活中的故事。 在这部作品中我能清楚看到的是一个在炎热的夏日阳光下，座谈会期间有很多人参与，在日常制作之后，在黄昏中交谈的故事，这是一个被编织的故事。我希望通过这部作品，回忆一个夏天的种种事件，成为大家的回忆，一个日月之下的雕塑座谈会的故事。 [制作] 2006年 米子雕塑研讨会 【会议】 2006年7月15日 -8月26 日 返回照片

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【作品名称】⑰'96 YONAGO作品 远坂秀夫 (HIDEO TOSAKA) 生于东京 1948- [关于工作] 当地生产的座谈会使用的石头从长时间的睡眠中被唤醒并浮出水面。泥土覆盖的巨石让我仅凭它们的存在就感受到了这个地区的气候，很美。 安装地点的河流景观对岸有一座私人住宅，以中海为背景的一座山，与城堡遗址的山重叠，山谷让你感受到跟随大海的无限广阔日本的。装置后，本次座谈会的目的是鼓励观者积累对景观的记忆，并将记忆包含在石头本身中。我希望石头会随着米子的生命而开始呼吸，人们会随着石头滴答作响。米子的96个作品自己在米子的45天时间里打勾。 [制作]'96 米子雕塑研讨会 【会议】 1996年7月13日 -8月25 日 [96年米子雕塑座谈会后] 【4月预览会】 米子第一次来。在与执行委员会成员和计划委员会成员的讨论中，我们要求他们指导我们到生产现场和安装位置，在与执行委员会成员和计划委员会成员的讨论中，我们有一种模糊而奇妙的文化，以及大型，美丽的石头，具有强烈的存在感，质地等。与委员会石头的相遇给了我强烈的色彩印象。 [形象策划] 怎样才能将米子的安装地点、风景和人的情况融入到那幅具有强烈存在感的美丽石头（作品）中？试图将历史悠久的米子与被城市规划改造的米子与时间线融合在一起。我想在生命的时间和自我形成的记忆积累之间创造一个接触点。研讨会制作的概念变得透明。 【工作规划】建筑基本规模1m，基本体积1m。在三块石头的接触点创造一个1m的严格空间，使其成为一个与自我形成的时间轴形成楔形的体验空间。对于作为核心的主体石，考虑到沿河的安装，在此岸和春分周（或过去和未来）之间打开一扇呼吸的窗口。石头（作品）包含了一个新的历史片段，以纪念从窗户看到的自我的存在。人和作品（石头）不断变化，并以不同的方式相互作用。刚从地里出来，从睡梦中醒来的石头，凝重而威严。它不会失去它的容貌，它会吹起它的气息，吹在现有的风中，将人的历史包裹起来并建造它！ 【开放生产45天】拥抱上述特许权，与许多人互动，玩得很开心，日夜继续生产。最初，假设是严格的 1m 空间，但在与人的关系中，它变成了一个流动而活泼的空间。由于许多帮助水晶，在米子安全地竖起了一块大石头，在我的心中也竖起了一块石头，我能够接受许多熟人和伟大的米子的能量。现在我很清爽，充满了蓝天。非常感谢。 感谢所有45天以各种方式提供帮助和合作的人，感谢一起工作、倾诉苦难的朋友们。我们还要向米子全体人员表示衷心的感谢，感谢他们给我们提供了如此美好的机会和相遇。 逐步地。 返回照片

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 中海周边 * 点击查看工作信息和生产时的状态。

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 [作品名称]③河马otamus（河马） 明智信之 (NOBUYUKI AKECHI) 生于东京 1963- [关于工作] 我在米子站前用隔壁岛根县的玄武岩八云长黑石制作了河马雕塑。 石头表面的黄色部分和从泥土中挖出来的一样。 在充分利用原石的形状的同时，我表现出一只河马在米子站前看着每个人来回走动。 河马生活的水域繁荣昌盛，似乎各种生物聚集在一起。 我们希望这个“河马”能成为米子新的聚会场所，成为米子这个“雕塑之乡”的向导。 [制作] 2006年 米子雕塑研讨会 【会议】 2006年7月15日 -8月26 日 【作者寄语】 3/16：座谈会，在卧铺特快三来云上与米子一起观看雕塑路，前往会场。 3/17：回来的路上，我上了“出云”的末班车（一辆橙色柴油车拉着蓝色列车）（骄傲） 4/28：我再次去米子看岛根县的玄武岩，这是我一直在寻找的“河马”。我做了一个河马模型来搭配石头。 7/14: 带着很多行李抵达米子 7/15：开幕式阳光明媚，提醒“比赛在七月” 7/16：从这一天开始大约一周的大雨记录 8/1：现在是八月，所以当我在想“比赛直到昨天吗？” 8 / 4-6：Fureai Sculpture Class 每个人都在前参加的艺术家Chikada先生作为主要指导者的情况下尽力而为。在雕塑课上，我尽可能地把手伸出来，但在最后的 30 分钟里，我把它完全雕刻好了。 “凯文君”对不起。凯文在他的后脑勺上刻下了头雕的绰号。 8/21：有各种各样的事情，但由于“河马”是最好的胶水，米子站前的卡车无法进入，所以每个人都用“coro”推动和移动，河马在前面的雪橇上前进米子站的... 8/25：公民论坛 许多人从远方赶来。 8/26：闭幕式 第一次可以看到完善风景的作品。 8/27：当我用剑拍照时，有人问我“这是哪个和牛？”嗯？。一直以来都说“座谈会一直到我回家”，但如果我走了各种弯路，到了8月30日。 而现在，我怀着小学生暑假收作业的心情写这篇文章。感谢您参加第十届米子雕塑研讨会。我想我每次都有各种各样的相遇，但我很感激这次我参加了，并且有很多这次独特的相遇。能放的地方，作品，遇见的石头，遇见的人，都是最好的。这次是第一次认识米子。我们期待您继续支持这些雕塑。 返回照片

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【作品名称】⑦化石小镇NO.3 井田胜 (KATSUMI IDA) 出生于鸟取县 1956- [关于工作] Fossil City NO.3 ... Egg 2 考虑个人对城市的参与，将一个完整的形状像一艘船，或者像一个宇宙中的城市废墟一样的形式。我想表达一个让我有感觉的空间。 因此，这部作品似乎会因观看者的不同而产生不同的感受和观点，我希望它与作品相同。 [制作]'90米子雕塑研讨会 【会议】1990年7月29日-8月31日 【参加'90米子雕塑座谈会】 今年夏天在全国范围内举办了各种形式的雕塑座谈会，但没有其他座谈会像米子那样真正体现了民间志愿者的精神。至少据我所知，似乎只有米子。 一方面，这是非常纯粹和理想的形式。另一方面，我认为做志愿者也有弱点。换句话说，从管理的角度来看，责任往往是模糊的，我认为皱纹往往容易被赋予特定的个人。每次看到那些饱受皱纹折磨的人在创作过程中苦苦挣扎，身为当地人的我，不得不感到很复杂。 还有，作为一个作家，35天的制作周期有点短，似乎是目前座谈会中最短的例子之一，身心都非常痛苦。不过，从八月初开始，就有一个人给作家当帮手，帮了大忙。感谢每天洗完工作服没有抱怨的人，感谢准备筹款活动和设备的人，感谢继续拍照的人，感谢配合各种插播的人。 然后，在座谈会的最后一天，让我印象深刻的是秘书长眼里含泪，大概是因为完成工作的喜悦。最后，当每个艺术家回家时，我让座谈会的相关人员送行，我深受感动。有的作家说因为快要撕裂了所以下不了车，但我想他们都是带着同样的心情离开米子的。作为本次的主题“邂逅Fureai”，能够通过志愿者与艺术家的相遇，以及情感上的接触，完成雕塑作品，我心存感激。非常感谢。 返回照片

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 [作品名称] ㉓ Crust-COCOON.Ⅲ 冈本敦夫 出生于广岛 1951- [关于工作] 这些天我一直在想大海。 精神被无尽地吸进潮水的汹涌之中，其中蕴含着无数的生命和人生的回忆。 我一直想在地球温暖的羊水中醒来。 最近，我正在尝试制作的石头的形状对大海有强烈的崇拜，我继续想要带出危及生命的贝壳状形状和堆积在地壳中的色情。这也是我自己的茧。 [制作]'98 米子雕塑座谈会 【会议】 1996年7月18日 -8月30 日 [米子雕塑研讨会照片] 刚刚开始整理在办公桌左角堆积了一个半月的照片。这是今年夏天和米子一起拍的照片。单手拿相机拍很有趣，但后期处理其实很难。如果我是认真的拍摄，并且到最后都是成年人负责，我永远不会是一个孩子。我不能永远成为一个专业的成年人，因为我可以很容易地解决问题，因为我是一个雕塑家。 除了题外话，我会一一检查堆叠的照片袋。哦，突然，大井先生笑了，从屏幕上走了出来。这是元池先生晚宴的照片。主题越大，画面越大。平井先生站在帐篷下，端着一个碗，端着一个碗。一位身穿浴衣的妻子身穿同款连衣裙站在一旁，周围的人都在笑着拍手。 这在米子雕塑研讨会上被称为终极藤现象，但实际上是在唱圣徒的游行。山田先生与卓别林相似。不，实际上与让-弗朗索瓦·杜穆尔（Jean-Francois Dumur）是同一个人的安迪·沃霍尔（Andy Warhol）被花子视为浴衣。这是我去铃木先生家时的照片。杰西和作者在帐篷下用毛巾包住头，啜饮意大利面。他们是高大的好人，天真烂漫，吃得好，工作好，有前途的年轻助手。 Tomomatsu-san 的百慕大短裤、T 恤和爪子上的棒球帽是一个永远的顽皮男孩。船越先生是棒球裁判一样的人，光看照片就能明白他在说什么。井田先生很紧，足立先生很温柔。长得不像我的元池先生，一向严肃的藤田先生，喝酒时不露脸但乐于看到动作的伊马先生，还有头颅的井田强调比例的先生、害羞的谷中先生、一向安静的岩坂先生、以相机大人为目标的大森先生，每个人都在画面中。 如果您以这种方式检查它，那么在雕塑上工作的照片很少，应该是主要的。一个半月没认真度过，白天全神贯注于雕塑，连拍照的念头都没有。这一事实忠实地说明了他在研讨会期间对工作的认真程度。在照片的排列结束时，一张在装置作品前合影的纪念照也出来了。每个人都有一张漂亮的脸，每个人都轻轻地输入我的心专辑。桌子左边的那堆照片移到了桌子的右边，又变成了一座山。 返回照片

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 [作品名称] 关于梦 林博史 生于东京 1955- [关于工作] 我的作品将保持原样，如你所见和所感。我认为最好把它留给看到作品的人的感受。然而，在体现作品的形象时，我的灵感来自于米子市的印象、安装地点的景观以及我自己对雕塑的思考方式。我做雕塑的主题是“我和孩子之间的雕塑，我能做些什么”，这也是基于这个主题。如果孩子们可以通过看我的作品来表达他们的自由印象，那就太好了。 [制作] 2000年米子雕塑座谈会 【会议】 2000年7月22日 -8月30 日 【参加米子雕塑座谈会】 我对开幕式突然的炎热感到惊讶，但微风的舒适在整个会议期间帮助了我很多。对于经常在山水里玩耍的我来说，靠近大海是一件很特别的事情，也是一种奢侈的时光。中海的水看起来不是很干净，但我每天都看不腻。七月来的时候还很小的虾虎鱼，到作品安装时已经变成了一个巨大的油炸大小。另外，如果再往前走一点，可以和会议期间来的家人一起欣赏美丽的日本海、美味的海鲜和海玩。安装完成后，我能够爬上小山。那是一座高约1700米的山，但我爬上去的时候，还是挺陡峭的，本该是好腿的我，却有些倔强。当我沿着山路走着，看着嘎嘎作响、崩塌的山谷，我注意到有许多当地的年轻家庭。轻便的登山和徒步在东京也很流行，不过大部分都是中老年人，感受到了登山人口的老龄化，不过这次小山据说是因为有小孩的家庭在愉快地登山。不是这样的，但是当我和路过的孩子和Konnichiha打招呼时，我感到非常高兴。 我非常喜欢大海和山脉，但遗憾的是我不能在河里玩耍。不能去我最喜欢的山涧垂钓，但下次来的时候我会留着玩的。虽然是米子这样的大城市，但周围有很多自然风光，我觉得这是一个非常平衡的小镇。在我对米子的印象中，很多美女，路上没有垃圾，没有7-11，我喜欢城市与自然之间的良好距离。 我并不想只是玩玩，但我的真实印象是这是一个有趣的夏天。和我一起工作的三位前辈都是好人，感谢工作人员对自私作家的反应很好，尤其是照顾我的志愿者，我想我有这样的印象。太感谢了。 返回照片

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 米子雕塑座谈会轨迹 2006 年 8 月 25 日 东京造形大学 Katsumi Ida 教授 1959 年，奥地利作家卡尔·普兰特尔 (Karl Plantel) 提出了世界上第一个雕塑座谈会。事实上，在 1957 年，当当时的政府要求他用石碑来确定奥地利和德国边界的位置时，他根据自己的雕刻经验想知道是否可以在大学课堂上使用它石头在户外。我很挣扎，但如果我邀请各国作家到日本创作作品，我似乎改变了我应该做的事情。届时，肯定有来自7个国家的11位作家参加。从1959年到1959年，当时的参展艺术家们回到日本，在各国开始了座谈会。 1961年在前南斯拉夫召开座谈会，日本作家多次应邀前来。以此为契机，也将掀起一场在日本举办座谈会的运动。 1963 年，在日本举办的第一个赛事是在神奈川县真鹤市，为迎接东京奥运会，由朝日新闻主办。从那时起，它一直在小豆岛、八王子和萩市等各地举行。 米子将于1988年和1988年在凑山公园举办。从某种意义上说，我认为仅仅通过筹集资金几乎是不可能的，但当时正值日本即将进入泡沫经济蓬勃发展的时期，所以从外部来看，是有历史背景的。认为我很幸运能开始。从外面看，这只是私营部门的年轻人提出的，因此出现了各种错误，并且有一段时间政府没有得到任何帮助，只有两名执行委员会成员。只有两个人。当我因为没人听我而不知所措时，我遇到了山阴新番的已故总裁岩崎先生，当我咨询时，他说：“做吧！”然后我有赤字，所以做它。 ”我觉得我可以为此做点什么，但我意识到在创建组织时我们无法单独做任何事情，所以我们必须有一个人成为组织的核心。我被要求成为秘书长，有一种欺骗友松教授的感觉，因为必须有人可以与政府正常对话（笑）。终于，我能够站在召开座谈会的起点上。 至于石头的材料，冈山市的光田石头先生将免费提供50吨花岗岩，免费获得很好，但当时决定如何从冈山运输到米子。多亏友松先生的努力，初间先生将能够免费携带车费。说到卸货时如何处理起重机，我觉得是免费的，因为服部岛先生有（笑），所以我让他几乎免费。这是米子人的优点吗？我想每个人都非常支持开始，因为他们对看起来很有趣的事情感兴趣。然而，在它开始后的大约两个星期里，我努力筹集资金，但我不收集。仅收集了计划数量的约 30%。所以就在盂兰盆面前，但是友松老师打电话给我，让我去一个私人房间说：“我要去。”我以为即使我被告知岩崎先生也可以做点什么，但友松先生似乎认为他不会造成任何不便，所以他支付了保险金。我被告知出售土地，因为我我是农民，因为我将取消合同。换句话说，我觉得我应该负责那么多，但我认为如果友松先生取消保险金，被骗的人会忍不住卖掉土地（笑），当盂兰盆节结束时，突然开始收钱，筹到的钱比计划的要多得多，这对办座谈会来说实在是太多了。有的男孩子用瓶子捐赠硬币，有的时候，一位80多岁的老妇人为作家带来了饭团。这种支持的蔓延一直持续到最后一天。座谈会期间我身体很痛，老实说，我想知道它是否会提前结束，但从某种意义上说，这似乎是最好的座谈会。米子雕塑座谈会的招牌也是由执行委员会成员手写的。我们把这棵废弃的树修好，涂上白漆，然后一起写。我还没有向供应商下订单。我们一起完成了这一切。不知道有没有人在看这样的身影。 在这样好的氛围下，作品在编剧的气势下完成了，但我提前向编剧解释了如何设置作品以及在哪里设置，但最后一步并不清楚。我就这样开始了，所以在最坏的情况下，我在工作完成后大约半年都无法安装它。在某些情况下，我们无法与艺术家就我们想要安装的地方达成协议，我们无法在接收方达成协议，并且延长了大约半年。 那是一个很好的教训，在第二次（1990 年）的时候，有必要在做之前明确决定在哪里安装它。这是 10 场研讨会中唯一的一个例子，但首先确定了作品的基座。从笔者的角度来看，我认为是一个非常糟糕的环境，但由于我是在私人部门的主动下进行的，安装起来非常困难，所以我再次安装了第二次。方式。于是，现在的雕塑之路规划就出来了。 从第 3 次（1992 年）开始，有人认为将它放在像方形盒子一样的底座上是个好主意，我决定摆脱它，因为它是合理的。这个时候大概是雕塑家和秘书处做的最清楚的10个座谈会（笑），或者说我觉得讨论的最多。因此，现在可以像现在一样将雕塑放置在联锁装置的顶部。当时，文化馆旁边的人行道是国家资助修建的，尚未完成竣工验收。因此，政府机关擅自除掉这些植物或将砖块剥落都是一个问题。但是站在艺术家的立场上，很自然的，如果你想立一个作品，你想把它做成未来最环保、最遗憾的形式，这是艺术家的良心。每天晚上都在继续讨论在里面做什么。这是一个座谈会，白天雕刻石头，晚上安装。其中，当时担任米子市城市建设部部长的松冈先生说：“我不是在谈论这个，因为大家都认为它不好。大家怎么可能对米子好？我是讨论好不好，所以结果，这里会更好，所以我们把种植去掉，如果可以剥砖，那就更好了，我觉得还好，所以我饿了，如果有的话我们做吧接着就，随即。 ”我在东京和长野都见过很多政府官员，但我从未见过任何被市民告知的人。因此，安装方法变得理想。大约在那个时候，形成了“米子法”，该语言诞生并传播到全国。所以，我觉得第三代Symbodium是米子的一个转折点，或者说是初步完成阶段。 第四次（1994年），从第一次开始，友松教授就一直以秘书长的身份维持生计，但同时募捐的方式也变得很糟糕，无处安放。城市规划部门。于是，执行委员会决定第四次结束它。所以这一次，我看到了来自德国的小田肖勒，因为我被要求给海外作家打电话，如果我想打电话给他们，一个漂亮的作家就可以了。 -研讨会结束后，我们邀请了所有17位过去的作家参加一个论坛。餐桌上，森田米子市长让我继续说下去，所以市政府后来制定了“雕塑城镇建设基本计划”，并获得了市议会的批准。就这样，在市政府的倡议下，从第五届（1996 年）开始，它以基于私营部门专有技术的新形式推出。我认为它开始时的感觉比我在私营部门以预算做的时候要好得多，而且环境比以前更好。问题是，就私营部门而言，审计是试探性的，但没有地方政府那么严格，因此筹集资金相对容易，但很难做到，而且有地方对于大众与座谈会的互动，我认为逐渐萎缩是事实。 用这个雕塑来看城镇建设的基本计划，实际上是我78岁的时候完成的（笑）。所以现在我想知道那应该是什么。不过，我对此充满热情。之后，主管转任教委，至今仍如此。 其间，他于 1994 年获得“鸟取县景观奖”，并于 2004 年被选为“美丽的日本步行 500 条”之一。从某种意义上来说，可以说是一次得到其他组织和各方高度评价的研讨会。另外，虽然是雕刻家中的传闻，但听说参加米子的座谈会是石匠和雕刻家的身份。你在这里看到的作家也是那些克服了相当大的困难的人。从几十个候选人中选出了几个。或许在早期，连被选中的人都没有意识到自己上榜了，而是在暗中用了六个月到一年的时间收集资料，分析作家，挑选作家，我做到了。 前几天，我遇到了一位名叫藤田先生的摄影师，他一直在日本各地拍摄石刻，据说没有比米子的雕刻之路更有效的例子了。不比较就无法理解。许多米子市民不看或比较其他城市的雕塑安装情况，所以我认为（米子的）雕塑之路有些地方不好。不对比看就先看问题，不过我也看过很多地方，但我觉得米子还是挺不错的，在安装方面质量也很高。.. 这次我稍微考虑了一下暂停，但如果我暂停，谁来维护那个雕塑？我认为是否是迄今为止已经考虑过的判断是非常重要的部分，所以我希望每个人都认真考虑一下。之后，国外有很多城市对雕塑很熟悉。不仅雕塑还有艺术都熟悉，京都也是一座城市，但是有很多美丽的城市。考虑到为什么它是这样一个城市，我认为这完全与城市的成熟度有关。城市成熟与否，城市生活成熟与否，座谈会会不会停止，我想都会是其中的一个视角。 举个例子，在前西德的圣温德尔市有一个持续了大约 20 年的座谈会，邀请一两个作家住三个月到一年，一边生活一边工作. 如果你成功了。有一条通往罗马的路，十字军也经过那里，但是有一个项目是从那条路的一侧放石刻的东西，所以有办法做到这一点，所以无论你是否参加座谈会，城市如果我们不去想我们是否成熟，我们的生活是否会成熟，那将是荒谬的，或者我们迄今为止所做的20年将被浪费。我觉得。 返回

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 米子市文化会馆周边 * 点击查看工作信息和生产时的状态。

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 [作品名称] ⑥ Kosumosu 森良太 (RYOTA MORI) 出生于群马县 1952-1993 [关于工作] 作品由圆形组成。 Maru 是我最喜欢的形状之一。在自然界中，圆形可以看成太阳、月亮、水滴，甚至动植物也可以看成茎形和眼睛。 这件作品看起来很抽象，但如果自然界中也存在圆形，则可以称为混凝土雕塑。 请从各个角度欣赏运动。此外，我将其打磨得很好，以便可以看到米子市。我希望这项工作能够催化公民的形象。 [制作]'90米子雕塑研讨会 【会议】1990年7月29日-8月31日 【参加'90米子雕塑座谈会】 在米子的城山 在座谈会快结束的一天，我爬上了一直在我面前的城山。这是一座看起来像一座小山的山，但当我爬上石阶时，我的身体都冒出了汗。今年夏天每天都在持续创纪录的高温。 每个人都在谈论下雨时要休息一下，但由于这种天气，我最终每天都去生产现场。这就是为什么我洗了紫外线而不是下雨而发炎的原因，所以我在工地办公室的屋顶下休息了一天，而不是避雨所，而是在紫外线避难所。除了盂兰盆节过后的台风，都是在盛夏的阳光下产生的，大概是我第一次这么多出门的经历。 白山看起来并不高，但当我爬上它时，它对我的脚有反应。一边擦着汗水一边往前走，我看到了一堵石墙。砌筑精密美观，传达了当时石匠的热情。不幸的是，城堡本身并没有因为明治初期被毁而停止其形状，但石墙的外观让我们想起了它的外观。 当我站在长满夏草的城堡废墟上时，我的视野突然开阔了。小山向右起身。这是一座名字非常纯正的山。沿着平缓的基地，就可以看到日本海。如果您将视线沿地平线向左移动，您会在尖端看到美保关。从那里，Yumigahama 绘制了一条平滑的曲线，使其紧贴海面。自然是柔软的。而且，在大自然的父亲和母亲的怀抱中，我的眼底下有一座米子镇。城市景观宽敞开阔，大概是因为高楼不多吧。这座城市总感觉像是在与大自然呼吸。天空感觉很广阔。座谈会的蓝色帐篷在我脚下的凑山公园里摇曳。我下山了，很高兴我能在这个小镇上做一份工作。 返回照片

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【作品名称】㉗光 近田弘树 出生于岛根县安木市 1967- [关于工作] 对我们来说，“改变”是感性的、刺激的、有趣的，有时我们想要，有时又不想。 “光”慢慢地与“推出的力量”和“试图保持平衡的力量”从石头的内部到外部竞争，“会发生什么？”“焦虑”和“期望”问“是有什么不同吗？”我想做一个有各种可能性的作品。 从现在开始，我们的价值观会发生变化，每个观众都会有不同的感受和看法。标题是“对未来的希望之光”意义上的“光”，希望每个时代的每个人都能感受到和看到。 [制作] 2004年米子雕塑研讨会 [会议] 2004年7月17日 -8月28 日 【参加米子雕塑座谈会】 第一次以助理的身份参加这次米子雕塑座谈会，也是10年前的事了。在帮助艺术家并与相关人员和志愿者进行对话的同时，有一天我想参加这个研讨会并创作一件作品。而当决定这次可以参加的时候，我高兴得好几天都睡不着觉。 2004年7月17日，这一天终于到来了。这是期待已久的一天。从早上到日落，能够专注于雕塑和工作，同时只考虑雕塑是“最好的！！”。 这是以前从未发生过的。我认为这是一件奢侈的事情。休息时供应茶水，用餐时间供应饭菜，工作中如有不便，秘书处和志愿者会及时响应工作。但也有让我失望的时候。本来，我是个夜猫子。不管多晚，都很难被打败，但到了早上，它就很脆弱。早上去会场的时候，其他编剧都已经来了。 期间持续炎热的天气，所以大家准备在四五点钟进入会场。我在想我是当地人，我并不热衷于在这里欢迎其他人。晚上我试着比平时早睡，但我无法在会场搭车。其中，其他作家是第一个带头的，最后只剩下我一个。研讨会开始仅两周后，我终于能够在会场进行第一次骑行。 那天，我能够在双倍和三倍的喜悦中努力工作，这是早上的清爽和我的愿望的实现。然而，最后，我在整个行程中只坐了两次第一次。尽管如此，我还是很高兴地说这是最好的。这样一来，当我一大早工作的时候，我就可以遇到各种我平时在公园散步时不会遇到的人。然后，由于是日常，我逐渐会说话了，而且谈话中有人这么说，令人印象深刻。 “建筑物的使用寿命是几十年。石头的寿命要长得多，所以很有价值。”从现在开始，我觉得随着时间的推移，这个作品和这个雕塑座谈会会被各种各样的人看到，会成为一个新时代的基石。 通过这次座谈会，我认识了很多人，也有很多交流，我的工作也完成了。我从心底里感谢你。非常感谢。 返回照片

国内外の彫刻家を招き、1988年から2006年まで隔年で開催された米子彫刻シンポジウムで制作された36体の彫刻は、米子市文化ホールから湊山公園までの新加茂川沿いの遊歩道約3キロにわたり設置されています。米子彫刻ロードは「美しい日本の歩きたくなるみち500選」のひとつとして選ばれるほど美しく、情緒に満ちています。 【作品名称】⑳zuka 桃濑敬一郎 (KEICHIRO MOMOSE) 出生于长野县 1950- [关于工作] 初到米子时，就被辽阔平缓的山峦和广阔的大海所震撼。我在纽约一栋楼里的小工作室里创作了很久的“Mound”系列的山形作品，和这个地方的风景形象完美契合，得到了机会来到这里。我觉得不仅仅是巧合。当我真正开始制作它时，我遇到了使我能够在这里制作它的人，并意识到有多少人支持这个研讨会。我深信，在米子的这一个半月的经历将成为我生活的一部分，并将成为我未来作家生活的重要基础。 [制作]'96 米子雕塑研讨会 【会议】 1996年7月13日 -8月25 日 [96年米子雕塑座谈会后] 米子，龙宫城的传说……神话世界…… 7月中旬，米子降落在米子，那里的热量每天都在变热。研讨会开始前两天。我是在被大自然包围的环境中开始制作的，比如绿意盎然的山脉、夏日灿烂阳光照耀的松林海岸、夕阳下闪耀的中海和美丽的海湾。 这是15年来第一次在日本制作，所以在途中遇到了各种困难。限时制作对我来说压力很大，一直没有精神、自律，但在参加座谈会的艺术家和策划委员会成员的帮助下，我能够按计划继续制作。.. 作品的主题是已经进行了很长时间的“冢系列”，它的形状让人想起米子的山脉，它有一个像碗一样的圆形，还有城山曾经是城堡的地方。是。山形如古坟的景观和长满竹林的山的外观让人想起日本神话中的原始景观。作为一名在纽约的日本艺术家，我继续追寻自己的起源，我觉得我能够将我的作品放置在美丽的老式自然仍然存在的米子并不是巧合。 在石板堆砌成的山形雕塑完成的那天，我们让在场的三个孩子和四个大人在石板上刻下了1996年的记录，我把它放在里面做纪念。等孩子长大当爸爸的时候，我们这些作家和座谈会官员可能已经不在这个世界上了。但也许 1996 年的记录将永远留在他们心中。考虑到这一点，我完成了最后一块石头的堆放。 座谈会结束后，在离开米子的前一天，我在一个可以俯瞰日本海的地方度过了一段安静的时光。傍晚时分，我正朝着波涛汹涌的大海而坐，一艘长约五米的竹编船屋向我冲来。它一定被用于某处的某些事件。第二天一大早，我在同一个地方看海的时候，这一次鱼儿在海面上跳来跳去，仿佛在天上飞。不知不觉中过了两个小时，当我注意到时，身着淡淡紫色的小山清晰地出现在了朝阳的面前。这是一个神秘的景象。在我看来，我仿佛置身于日本神话的世界。 从米子回来的路上，我从公主那里得到了很多纪念品。其中最重要的是玉手箱。里面究竟是什么？浦岛太郎无法兑现对乙姬的承诺，开了玉手箱，当上了爷爷。怎么了？这不是浦岛太郎的教训，但随着年龄的增长，不打开玉手箱，信守对乙姬的承诺，这不是一个糟糕的生活方式。 布鲁克林冬季 96 返回照片